上周六在上海影城看了两部赫尔佐格，《阿基尔，上帝的愤怒》和《诺斯费拉图》。
《诺斯费拉图》是翻拍，六月的电影节上放了茂瑙的那一版和去年的新版。我全都没胆看，这次硬着头皮买到票以后，还是先看了 1922 版。
以前只知道这是最著名的吸血鬼故事，真没想到居然也是疫情电影。
真正让我觉得有意思的，反倒是斯托克（原著作者）的远见。不知怎么的，他竟预见到了我们这个时代的大众传播特点。在他那本书信体小说中，涉及不少因十九世纪工业革命而产生的社会巨变，电报和爱迪生发明的滚筒留声机，在小说中扮演了重要角色。伴随着数字时代的到来，通讯工具的爆炸性变革，类似的事放在当下也同样适用，社会上同样都弥漫着某种不安情绪。说到底，吸血鬼的故事，其核心内容说的就是孤独。只要遇上躁动的年代，这类故事就会在流行文化中聚沙成塔，此类题材之所以会在近期又再度复苏，或许也是出于这个原因。
连看两个间隔五十多年的版本挺有趣的，尤其是赫尔佐格版里老板让员工去找那位「德古拉」大人（1922 年因为版权原因没能用这名字）的时候，效果堪比《拿破仑》里的皇帝气势汹汹地将自己生涯最后一战的赌注尽数压在地图上的「滑铁卢」上。
（那时候的新员工，为了完成工作也会做到独自骑一个月马去找乙方签约这个地步啊。）
抛开人和鬼不谈，电影即将结束的时候，公务员 A 让公务员 B 逮捕手持锤子和木桩，刚刚在楼上处死了德古拉的范海辛。瘦瘦小小的老公务员 B 说可是你要让我把他抓去哪里呢？我们这个镇上的人已经死光了，连监狱都没人看了，再说我也抓不住他。
这段老版里没有，看的时候甚至觉得有点突兀和疑惑，但是莫名其妙，后来这几天里我最常想起的却也是它。
余味悠长，全留这儿了。